这个年代既没反思也没追捧民国风。 因为还没那么多利益相关在推动。 但直到《太平轮》在国内上映，才彻底推动了民国审美的广泛传播。 就是沪海地区民国广告画上的那种摩登女郎审美。 烫发，旗袍，丝袜，高跟鞋，这些后世觉得稀松平常的东西，其实在八十年代绝大部分内地城市都罕见，甚至会被戴上有色眼镜看待。 谁能想到后世的键盘侠们高高在上的去评论中东的保守莫名其妙，却忘了我们也不过是刚刚摆脱没多少年。 汪茜之前就以旗袍造型在媒体封面上出名，茜茜头、茜茜装。 但她那种朴素的竹布旗袍，衬着比潘云燕还纤薄的身材，没汪茜那种多年舞蹈气质，普通姑娘穿了很容易像女仆。 还得是安宁，肆无忌惮的诠释了什么叫万众瞩目的好身材。 丁师傅那定做的锦缎旗袍，已经够讲究小姐气派了，但是都压不住安宁那种恣意挥洒的娇艳，特别是荆小强强烈要求的下车后，推开那顶带着羽毛的礼帽，仰头定格的造型。 男默女泪。 我们也有曾经这么美丽的时代吗？ 对比下现在的灰扑扑审美，的确太让女性向往了。 以至于的确有媒体发出质问，这是不是在复辟民国，为反动派说好话。 荆小强当然不会告诉他们，《赎罪》就是用来反驳这种民国思潮的。 感觉他有点像钓鱼，而且还是直钩硬钓，把喜欢追捧这种时代的遗老遗少给钓出来。 因为等到乔恩出现就更让女观众们尖叫欢呼！ 以国内目前总体还很含蓄的女性群体，居然都能忍不住在电影院发出一大片欢呼，用来掩盖吸口水的声音。 太帅了。 他本来就是带点混血的那种东方俊秀，蓬乱的头发，破旧的衬衫，混不吝的痞子劲儿，精准的赌赢了船票从进船舱，真是一举一动都在散发着雄性魅力。 总之这年头的国产电影还没这么直白的，文哥的阳光灿烂都比这含蓄。 只是他那片子局限在部队子女、大院子女的缅怀中，比这边的气派可小多了。 夕阳照出沪海天际线的时候登船出发，东游西荡的混子当然就看到了心事重重凭栏远眺的富家小姐。 立刻咄咄逼人的发起进攻样子，还把成玉玲逗乐了，陆曦问她笑什么，她还不说。 这不就是荆小强当年说的坏男人才这么有攻击性吗，什么姑娘抵挡得住这样的咬喉咙呀，想到这里，她还偷偷甜蜜了。 幸好老娘当年有担当！ 确实美，哪怕主要是夜景拍摄，一方面掩盖了船身环境，一方面也烘托了男女主角的形象，夜色中的安宁简直美得发光。 从本来的郁郁寡欢，到跟着穷小子到底舱开心歌舞，再到船头举起双臂摆出那个经典的十字造型。 荆小强唱响的中英文版本《我心永恒》，在这时候绝对满足了现场所有女性的浪漫情怀。 哪怕现实中她们可能会有一定比例抗拒跟个小混混私奔，哪怕他这么帅，但在追剧的时候绝对喜欢得要命！ 陆曦都忍不住给成玉玲嘻嘻：“乔恩是蛮帅哦。” 成玉玲有态度：“都是阿强写的剧本，拍出来才这么帅。” 陆曦又吃吃笑，分享带来的水果，奶奶吃点吗，您喝点茶还是咖啡呢？ 成老太刚满意这个姑娘也不错，就看见银幕上的狗男女躲进贵宾房反锁，穷小子用炭笔给斜卧在贵妃榻的富家小姐画像…… 老蛇皮都已经把这个镜头记得分毫不差，横向移动的镜头，从安宁的高跟鞋开始，旗袍盖不住的玉腿横陈，惊人的腰胯曲线，肯定有人在吞口水了。 沙沙划过的白纸板还是遮住了三角区。 这时镜头却从男主角脑后经过，短暂的黑场经过，再交错出现的时候，连背景音乐都没有停顿，沙发榻上却是颤巍巍的造型了。 虽然只是一闪而过，镜头就集中到了速写画面上的人体造型，整个电影院还是哇了声…… 陆曦惊得手里的橘子都掉了，成玉玲使劲推自己眼镜，成老太凝固的眨巴眼，她那儿媳妇则倒吸好大一口凉气，然后从牙齿缝里挤出来：“流氓！” 成玉玲赶紧探头解释：“还是算人体艺术，艺术，不是低级下流……” 陆曦赶紧忙碌起来，给自己嘴里塞橘子，但又忍不住鼓鼓囊囊：“真的吗，为什么非要露这么一下呢？” 成玉玲很笃信：“小强这么设计，一定有他的道理，看吧，看完就知道了。” 其实不用看完，成老太已经小声回应了：“我想……应该是表达人性的美好，爱情的美好，身体的美好，在灾难面前才会显得特别珍贵……” 那张速写画，当然是请的高手捉刀，乔恩只要拿着装样子就行。 特写除了让人瞩目的高山峡谷，当然还是安宁胸口上戴着的那串珍贵项链，整部戏的串联道具嘛。 接着当然是恋奸情热的小情侣躲开人影，跑到甲板上的斯蒂庞克上胡天胡帝，安宁在涂满雾气的车窗玻璃上摁住手指印，还用力、绷紧、又松弛的过程，巧妙隐喻了正在行进状态。 影院里一片寂静，谁都生怕发出声音被人注意到自己看的津津有味。 陆曦也悄悄靠在椅背上偷笑了，这个情节肯定是我给了小强灵感，改天再试试看…… 是美好，人类生活中最常见也最美好的行为。 只有肮脏的人才会视若洪水，也只有懒得动脑的家伙才会觉得封禁是出路，更体会不到艺术作品里面这种情节有什么作用，只会用低级下流来传递清教徒般的愚蠢。 果然这种场面让随之而来的灾难显得特别惊悚。 落差，永远是艺术创作里面的杀手锏。 因为超载，因为宵禁灯火管制，