这恰恰就是荆小强当初对摇滚的态度。 对曲老、李团他们说起这件事也更多是收获：「算是给整个音乐报社、滚社都敲了警钟，别以为自己影响力大了就可以为所欲为，漫画不过是走了摇滚本来可能会掉的坑里，很值得滚社各个环节都来感受下，如果我们出现哪怕一首有问题的歌曲，都会让整个摇滚蒙上负面的阴影，这恰恰又是未来发展很难避免的事情，毕竟摇滚就是宣泄情绪的方式，这点可比漫画复杂多了。」 曲老简直慈祥；「那你觉得应该怎么办呢？」 荆小强摊手：「堵不如疏，这就是滚社当时成立的初衷，起码有个共同的平台可以沟通，各个环节也能提醒关注，其实往好了想，这不就是一张社会晴雨表嘛，如果大量负面情绪的歌曲在爆发，是不是也说明我们有什么地方没做好，滚社当然应该负起这个引导、推广的作用，让向往光明的声音占据主流。」 李团更热烈：」所以我们才要担负起这个历史重任……」 荆小强却没那么激动：」文艺终究是敲边鼓，发展经济改善生活才是硬道理，我们写歌唱歌的目的是为了带动正能量，让大家有更多信心力量去创造美好生活，如果为了自己的私利违心的故作赞扬歌颂，甚至粉饰太平，罔顾是非那就是比指出问题的人还坏了。」 曲老写了几十年的主旋律，当然比专门唱主旋律的李团更明白这个道理。 看看眼前两位中青年，只点头叮嘱∶「待会儿跟大学生座谈的时候，要注意分寸，年轻人总是充满激情和创造力，同时也可能是破坏力，，不过我很清楚你会做好这些事情，放心做吧，有什么问题我来承担。」 荆小强贼笑：「我当然跟他们谈是另外的说法了，只是我真没想到动画限制这么多，我们沪戏正在推动春季招生影视动画专业，今天刚在音乐报上打广告。」 曲老只关心歌唱事业，李团更多行政工作，马上注意到∶「哦？这是怎么个思路？」 军艺可以说是跟沪戏全面并行，甚至更全面的覆盖到文学、美术等各方面，当然会关注这种行业领先动向。 一点点调整也许就能抓住存在价值变动。 荆小强简单解释了下∶「准确的说这是比歌舞剧更有市场潜力的艺术方向，也是未来年轻人习惯接受的艺术方式，往小了说每年多少亿美元的国际动漫游戏市场做生意，往大了说不能让我们国内到处看到的都是迪尼士动画、焦盆动画，久而久之人家在动漫里面输入的价值观、世界观甚至黑白关系，轻而易举的就全面影响青少年了。」 他这口气也有点无意识的凡尔赛了。 不过在荆小强眼里，社会价值的确远高于什么生意。 两位文艺大佬就有点不解：「那不应该啊，这么重要并且显而易见的事情，不应该拱手相让、放手不管吧。」 于是等滚社作曲作词讲座的时候，曲老跟黄叔从不同角度传经送道，李团还是打了几个电话去询问。 最后得到的消息是不但不是放手不管，甚至争夺非常激烈! 整个八十年代电视台泛滥成灾的迪尼士动画、九十年代初又铺天盖地的焦盆动漫。 局面其实很严峻，于是有关方面正在筹划5155工程，简单说就是在全国范围搞五个动漫基地，十五套动漫系列丛书，五个动漫刊物。 这本火到不要不要的杂志，实际上是帮书商挂靠在杂志社下做的增刊。 根本不在其中。 李团给荆小强低声一说，两个中年老油条对视眼，就知道是什么意思了。 二十万本发行量的半月刊，几块钱一本，一年就是几千万的流水，这生意还不够吸引人嘛。 《音乐报》发行一年多，哪怕批发出去两毛钱一份，到读者手里五毛，那也是一年几千万流水，再加上越来越多的广告投放，年产值过亿也不稀罕。 眼热的人可也不少啊。 全靠隶属于军艺《文工报》这种别人插手不进来的铁篱笆，才挡住了三番五次的各种摘桃子。 同时也催生出了不少音乐报刊杂志，从各个环节抢市场。 好在《音乐报》占了先机覆盖面超大，又有全国高校作为基本盘和推广渠道，更不以盈利为目的的超级便宜量又足。 才稳居市场第一。 何炯炯说起这个压力巨大，要是把荆小强交给他的这块音乐阵地输了去，简直无颜见他了。 这么一来反而让荆小强哦哦哦，啥也不说的更放心。 只要不是空白区没人打理就行。 说老实话，这动漫杂志的门槛也太低了，只要能搞到杂志发行刊号，随便找人从焦盆或者hk带杂志进来翻版就成。 关键可能还在这个发行渠道。 正在经历北美电影发行渠道的荆小强立刻意识到这点，这本市场上发行量最好的动漫杂志，既然是一帮书商攒起来的，那必然具有很强的渠道便利条件。 怪不得挡住了别人的道儿。 那么他的应对方案，当然就是把门槛设得越高越好。 譬如电脑动画、影视动画这些需要大量技术开发、产业设备，还动不动就是百万千万投入的大项目。 只要他专注在电影后期制作，大型高质量动画片创作这些产业里。 那就很难出现见猎心喜的掠夺者了。 这些奔着赚钱来的资本，要的就是简单粗暴，哪有耐心做研发跟艺术吸引力。 只是这样一来，原本自己想通过类似《音乐报》这样最普及的动漫报刊杂志经营阵地就没了。 因为唯有把全面普及的活儿做好，动漫人口的基数够大，才能涌现出更多动漫好苗子。 而一旦有人动用行政手段揽住场面，必然就不会在内容