我真不想跟神仙打架897、无间道的开始 白莲婷可能是跟荆小强翻煎饼果子太多，只馋他身子，或者刻意记住了当年荆小强那句别在意他的歌，似乎就能忽略他的与众不同，尽量当成个普通爷们儿看待。 眼前这些虚名浮影，包括来来去去的狐狸精倩影们，都只是他上班的模样。 上班时候什么样，跟回头床上什么样，分得一清二楚。 所以她绝对不深想荆小强在歌唱上的造诣，她也不擅长这个。 连文哥跟李和信都比她明白。 他俩已经决定先返回平京。 属实被荆小强拉开的巨大差距震撼到无地自容，如果不再加把劲跟上，他们很清楚自己会掉队。 会跟不上荆小强的进度。 所以说男人多好啊，就事论事不牵扯这呀那的。 荆小强就是当之无愧的神级人物。 因为这时候的国内就是现代艺术的荒漠。 我们有很多历史原因，首先解决的是吃饭穿衣，所以在这块儿断档也很正常。 所以八九十年代为什么那么多艺术家一旦出了国门就跪，外面的世界差距太大了。 完全隔绝的信息交流，完全根除的小资情调，完全成了空白的艺术版块，也就让这些艺术家坚定的否认了之前。 因为在他们的世界里的确艺术被扼杀掉，才会落后这么多，他们可不管艺术和吃饭之间的问题。 他们也不会想这样的阵痛是为了让更多人有机会、有资格接触到更好的生活，包括他们才有可能接触艺术，释放自己的艺术天赋。 只会无比崇拜欧美那一套。 毕竟一直延续下来的欧美音乐神人太多，多得超乎一般人的理解。 哪怕一个次生大陆的焦盆，就够中国学几十年甚至更久。 后来一个三级次生的南丽对于内地通俗娱乐圈，也是统治级的碾压。 别忘了韩流曾经在神州大陆上肆虐到什么程度。 原因都在这里。 但这一世有点不一样了。 荆小强以一己之力，硬生生的把内地音乐地位拉高到能够抗衡的地步。 他的歌舞剧表现力，是二十年后百老汇的风格，光这在百老汇都能叫响，在东京的这一系列开演祭确实做到了震撼所有人。 六部轮番演出的歌舞剧，从编剧、配曲、唱腔、舞蹈动态，无一不呈现出高水准档次。 连带主打演出《雪原谷》的军艺文工团员们水准都极高。 这就是艺术总监、艺术带头人的作用，能够像带领军队那样，把普通演员拔高到他们自身难以企及的艺术高峰。 93年啊，文哥自己在国内都郁闷得不得了，觉得都特么是孙子，都特么不懂艺术，到处都在约束我的才华，荆小强却给他展现出了另外一条道路，我们在国外绽放赚钱，然后把钱拿回国内建设，顺带缩小这种差距，不爽吗？ 而且这俩是平京人，一个是大院子弟，一个从小生活在老平京旗人的环境里。 那些举止动态中难以掩饰的文艺兵举止，对荆小强服从命令安排到可以舍生忘死的跟随首长地步，更有若隐若现的带队干部，对荆小强都是非常尊重的态度。 荆小强绝对不是那么简单的身份，就呼之欲出了。 包括他这一系列的动静，有个非常大的不正常现象。 普通人可能不知道，这俩就太明白了。 荆小强在焦盆闯出这么大的名声，技惊四座扬我国威，居然没有任何有关部门来露面？ 要知道从八十年代以来，我们整个对外交往都处在一种比较困难的局面，当时我们对外交往的这方式也比较呆板、僵硬，所以整个八十年代唯一能拿得出手的就只有《少林寺》，只有杰哥。 国内对外交往拿出各种宣传材料，人家都不看，拍什么正统片子也不理，唯有跟武术相关的文化交往，才能创造出非常好的渠道，简直成了外交必备的套路。 可荆小强这意义比杰哥大多了，而且这两年也比八十年代初更需要这种文化交流渠道。 居然无论文宣、外交等各个口子，都没吱声？ 这能说明啥？ 荆小强的所作所为是得了肯定，甚至是放手让他自己闯荡，甚至不让有关部门来让他染上红色印记。 这是绝对的放心啊。 所以荆小强正在做的事，说小了是赚外汇，说大了背后有最坚强的后盾。 需要担心的只有自己跟不上。 文哥迄今为止也就跟女朋友演过部电影出了彩，还没到天下皆知的地步，导演阳光灿烂还全靠女朋友借钱张罗，八字还没一撇呢。 所以荆小强如此强悍，反而是他俩忐忑，根本不在意花花世界的姹紫嫣红，赶紧回去证明自己。 这国外的场面，他们是一点都帮不上忙啊。 而白莲婷来找荆小强说的除了这事儿，还有陈薇羽给她打了个电话：“你给他说一声他就明白，上次那个鹏圳歌剧院烂尾楼的方面，说关于在吴戈窟答应的事情，用个企业股份来抵消，谁去代表谈谈。” 有点一家子都是地下党的味道。 陈薇羽还挺喜欢这感觉，算是她和荆小强才懂的秘密，所以故意绕开荆小强，都不直接给他说，变着方儿的口头传递。 荆小强爪子从中森肩头收回来好一阵，才慢慢回忆起来，啊对，当时去吴戈窟在那位冀队长暗示下，签署投资五百万美元的景区项目，算不着痕迹的参与进去，说是要在国内做相应补偿。 当时压根儿没想要什么补偿，这生意被荆小强拼缝儿成了潘家这种地头蛇去出面，自己可能都出不了五百万美元，而且肯定会赚钱。 还要什么补偿啊。 可白莲婷说起来言简意赅：“说是一家外资企业进入国内，本来是港方共同投资，但现在好像势头不怎么好，港