电视剧跟电影不一样，电视剧剧本，有经验的人一眼就能看出好坏。 如何判断好坏？ 类型定位、题材、人物塑造、人物关系、情节桥段的设置、台词、框架结构、节奏、创新性、政策审查风险以及价值取向表达… 最重要的是最后一点！ 政策审查风险以及价值观取向… 这要是出问题了，再怎么精彩也没用！ 《极品家丁》是没问题的！ 题材，剧本创意源自《唐伯虎点秋香》… 那为什么不做《唐伯虎点秋香》电视剧版？ 那…太难了，基本不可能超过电影版… 庄丽奇虽然没看剧本，但一听就觉得有搞头… 可惜，这个剧本是写给慈文的！ 不过，庄丽奇倒是对沈旭东的天美工作室更敢兴趣了：“你们公司有多少编剧？” “现在只有五位…” “五位…就这么高效率了？” 这个效率很高吗？ 两个月才写了三剧本… 沈旭东如果加加班，他一个人就能做到！ 当然，他不会直接这么说，而是道：“我们定下大纲…” “…我想知道你们还有没有新的创意？” “暂时没有，”想了想，沈旭东补充一句：“不过我们经常会讨论80后一代人离开校园后到了社会上会经历什么…” 陈郝插话：“还能做什么？生活呗！” “找工作、赚钱、结婚、生子…假设一个大学时候的风云人物进入社会后，发现他的梦想离他很遥远…那他还要不要为之奋斗呢？” “所以，主题是奋斗？” “差不多…目前只有一个思路，等我完成手上的小说，会腾出户时间写！” “我很期待…这个剧本我们公司要了！” “谢谢…不过在这个我应该先写小说，然后再改编成剧本…” “那更好，小说预热…” 想了想，庄丽奇道：“你确实应该写个现实主义题材的小说了！” “…为什么？” “你想在文坛上继续发展，仅仅写武侠是不够的，听说郭景明都在写的现实主义题材的东西了！” “…我知道了。” 《梦里花落知多少》嘛… 所以，《梦里花落知多少》是郭景明作品里的异类，里面有不少BJ话，包括“柴禾妞”、“丫”这些词，之前从来没有在别的书里面见到过。 一个四川小孩，刚到上海念书，从来没有在BJ生活过。 他从哪儿学的这么地道的BJ当地说话方式？ 前面后面的幻城、小时代、爵迹、各种散文里，再三出现的积云、暴雨、植物、钢铁森林这种比喻，几乎已经成为他本人在文字上习以为常的标注，转场必备，特征鲜明。 但是在《梦》一书中，全然没有任何这种靠比喻进行情绪烘托的文字。 原因挺简单的，因为风格差异太大，他没办法把自己最习惯的语言方式融合进去… 当然也有可能，他急着证明自己… 不仅可以写奇幻，写现实主义的故事也很拿手… 毕竟韩憨的《三重门》标签虽然是校园小说，但好歹沾了现实主义纯文学的边… 郭写不出来，他不知道是通过什么途径，看到了《圈里圈外》，就拿来抄，而且还画蛇添足地进行了一番修饰… …… 沈旭东说的当然是《奋斗》… 《奋斗》的主题其实不是奋斗，而是充满迷惘的青年们，不知道自己要做什么，也不知道自己所做的工作有没有价值。 80后一代出生于中国经济发展最快速的年代，新道德观念的冲击、物质基础的丰富与跃迁机会的多样。 这让80后的人生追求迥异于上一代人，他们在爱情事业间挣扎，在理想现实间对撞。 故事发生在7年，大学生不再是稀缺资源，到处充斥着“应届大学生入行月薪低至千元”“毕业生零起薪”的新闻报道。 主角们也因此遭受了就业问题：高强求职受挫、夏琳从高校毕业，只能找到夜总会模特、唱片公司打杂工作… 事实上，抛开剧情不谈，《奋斗》的主角们确实代表了一代人，这帮人不屑进入一成不变的体制内，眼见父辈白手起家完成财富积累，自己也想打拼出一番事业。 每个青年在毕业时都拥有远大抱负，被撞得头破血流后发现，在BJ这样的城市，满地似乎都是求职机会，却没有一个适合自己。 好吧，其实就是《奋斗》比较红，刚好沈旭东能记起这部剧而已！ …… “师姐，这是《金枝欲孽》编剧的电话，她叫秦雯…我只负责写大纲，人物小传…具体的人设都是她负负责完善的…您要是有什么疑惑大可以找她！” “…你自己不写？” “我对女性心理的把控能力还是有点差劲，感情戏我也写不好，秦雯不一样…” 饭局快结束了，沈旭东把秦雯的联系方式给了陈郝… 陈郝有点不太满意… 她一直以为《金枝欲孽》的编剧是沈旭东。 “你不是说这个剧本是你给我准备的吗？” “…是呀，要不然我也不会才想到创意就给您打电话…” 话虽如此，陈郝还是有点不太满意，但她自己也说不上来哪里不满意… 可能是因为她以为沈旭东是想舔她，突然发现这不过是一场交易… 沈旭东…无所谓，他钱都收了，下次再继续合作呗！ 他就不信陈郝能抗拒《美人心计》… 果然，沈旭东稍微提及《美人心计》：“《金枝欲孽》的主题是后宫的争斗里没有赢家，每一个人都输了，但我想再写一个出身卑微的少女一步一步走到权力的顶峰！” 陈郝立刻接话：“武则天？” “不是，武则天的故事观众太熟悉了，很难再有发挥，窦漪房吧！” “窦漪房是谁？” “文帝的妻子，西汉第三位皇后，她最初只是