难看到如此精湛的。
线条刻画细腻精准，生动流畅，整个画面气势恢宏，而细节处纤毫不紊。其纹样虽未见于枫洞岩窑址，其深邃高超刻工，繁缛精美的纹饰风格则与枫洞岩窑址所出的明初官器如出一辙，宫廷气息浓郁。
陈阳围着大缸看了几圈，最后自已又琢磨了片刻，抬头朝着耿老一笑，“耿老，这件龙泉窑大缸，胎骨厚重，造型规整，釉色青绿而微泛黄，釉面玻璃化程度增强，玉质感减少。”
“纹饰精湛度正是一例，在这件瓷器上，纹饰的设计及工艺程度上已然超越景德镇御窑水平，或许这是个别现象，因为通常来说两个御窑厂的纹饰比较接近。但本拍品的个例十分值得继续深入研究。简而言之，由于以刀代笔，龙纹更见犀利刚劲，毛发更精炼，伸张的四肢曲直分明，尤其趾爪刻划如鹰爪。而后者绘饰灵活，线条上有一种曲线优势，每个细节都令人精湛。”
“根据，元末明初文物鉴赏大家曹昭《格古要论》中记载，古龙泉窑土脉细且薄，翠青色者贵，粉青色者低，不仅时代之审美风气可见一斑，贵字更见深意。”陈阳拍拍大缸，“我觉得这件龙泉窑，应该是是元末明初的，更偏于明早期。”
自元廷在舆服制度上禁止民间使用“双角五爪龙、八龙、九龙”等服饰，特定龙纹一度成为元明清帝王的专用纹饰，龙纹器被奉为最高等级的御用品。有鉴于此，明初龙泉官窑的发现过程中，双角五爪龙纹盘残片是一条重要线索和依据。
元代龙泉窑器型粗壮高大，?胎体厚实，?与南宋时期相比，?显得更加端庄，?胎体也相对较薄。
在釉色方面，元代龙泉窑瓷器的釉色不再是宋朝时的翠绿，?而是青中带黄，?到了元代晚期，龙泉窑胎体变得更厚，?胎质明显变粗，?釉质较前期更薄，?透明清亮，?玻璃质感强，?釉色以青黄色为主。
很显然，这件龙泉窑大缸无论从器形、釉色、胎土方面，可以判断出属于元代晚期，而在纹饰上，又具备了明初的龙纹特点，综合起来看看，应该是元末明初时期的物件。
耿老听完陈阳的分析，笑着点点头，表示陈阳说的没错，“像这样，于明初龙泉官窑各式龙纹器而言，仿青铜蛟龙纹大缸，而其形制巨大，烧制技术难度高，无论做工纹饰，较之于各例龙泉官窑龙纹器均有过之而无不及。”
“这件海水云龙赶珠纹缸，是龙泉窑中极为难得的一例！”
宋开元在旁边摆着手点点头，表示今天幸亏将陶老三给抓了，这家伙确实藏了不少好物件，比如架子上那件清康熙，青花描金江崖海水龙纹大棒槌瓶，也算是件稀罕物件，像这样的物件，到了这种文物贩子手里，能好的了么？
顺着宋开元手指的方向，陈阳扭头看了过去，架子中间放着一件棒槌瓶子，瓶子高度大概在七十多厘米，就算在棒槌瓶中，也算是大号的，气势恢宏，姿态挺拔。
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"清康熙青花描金江崖海水龙纹大棒槌瓶
div盘口、直颈，丰肩，长弧腹部，工艺严谨，造型周正，十分难得。虽然说清代早期烧制瓷器工艺水平精湛，但像这样大号瓷器的烧制并非易事，易瘫塌，或开裂，甚至在科技发达的后世，这种大号尺寸瓷器的成品率也不高，烧制难度大且耗费成本高。
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