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第八百零三章 运笔法(1 / 2)


周至说道“我猜测,空海禅师的着述当中,只有执笔法,而没有运笔法。”

坂本五郎和安宅英一对视一眼,面露惊讶之色“还有运笔法”

“哈”周至都乐了“那是当然,只有运笔法,才是二王书风的真正精髓啊”

“其实中国的书道,光笔就分了许多种,比如晋代常用的,便有雀头、鸡距、柳叶诸多的区分。”

“然后就是类似空海法师留下着述当中的执笔之法。”

“有了这两样之后,接下来就是书写角度和运笔之法了。”

“这里面涉及到一系列的专业术语,因此张旭才会说需要向二王后人求得传授,不然,何以知古人之词云尔。”

“随着时代的变化,除了执笔法大体未变以外,笔本身的变化,书写角度的变化,带来了运笔法的大变。”

“但是运笔之法,说到底就是一种运动,它就逃不开运动的特性,因此并不意味着我们无法将古代经典运笔之法恢复出来。”

“因此对于古代笔法尤其是晋唐笔法,我们既要重视师法,但是也不能过于机械地去理解,不能按图索骥,而是要在实践中去掌握理解。”

“但是总体来说,晋唐笔法起初确实是以二王为中心的一套技法准则,是古代经典书法技法的结晶,这是一套基本的用笔规则,符合这套运笔规则,就意味着掌握了古法核心。”

“其用笔核心要点是有起、行、收等动作,中间包含提、按、顿、挫、圆转、方折等运笔技巧,最关键的,是保证绞转状态的中锋行笔,就算是侧锋切入也要即时改变笔锋的入纸状态,转行中锋让笔画变得饱满圆浑、力透纸背,即所谓入木三分。”

周至从林婉秋笔记本上撕下一片纸片,夹在了签字笔的笔帽上,然后示范书写时的方法,小纸片在这时就变成了一个指示器,大家发现周至在模拟临摹大日经的时候,纸片竟然随着笔画的舒展,在朝着各个方向转动。

周至一边写一边讲解“这套动作的有机配合,需要长久练习,才能到达理想效果。不过,动作幅度的大小、力量的变化,都会影响风格的生成。”

“写小字,则运笔动作的变化不会那么剧烈,而写大字,则要寻找行笔过程中的强烈变化。不管写什么字体、什么字形,都需有上述这套规矩法则。只不过动作的轻重缓急在一呼一吸之间就会因差之毫厘而失之千里。”

“唐人的笔法,其实与晋人之间也多有差异,晋人的运笔多隶意,强调方折古韵,而唐人的笔法多装饰味道,强调完整的技法运动。”

“唐代书法前后也有巨大差异,比如虞世南、孙过庭、怀素、张旭的行草书,差别也很大。但他们都以中锋行笔,气血流畅,方折圆转,出入锋毫,无一笔不到位,这就是唐书晋意的最大特征”

“而这样的方式,在空海禅师的笔意当中却没有明显地表达出来,尤其在转折之处,大家注意看”周至将笔杆在玻璃橱窗上转动了一个角度,笔画也随之发生转变“这是保持中锋运笔的转笔之法,笔管在笔画转折的过程中也要有一个先行的转动。”

“再看,”周至再写了一笔“看,这一笔只有笔画的转折而没有了笔本身的转折,待到转折完成之后,再运腕重走中锋,就有些如同我们现在写钢笔字了。”

“再看,”周至再写了一笔“这一笔干脆就是转折之后连中锋都不追回,直接以侧峰来完成了。”

“第一种方法很繁复,也很考验功力,但是书写出来的字,更加符合晋人讲求风骨气韵、唐人讲求气度豪迈的审美情趣和格调内涵,这才是晋唐笔法。”

“当然了,书法体系是一个非常复杂的系统,并非说二王笔意就是追求笔笔中锋,恰恰相反,二王还是运用侧锋的高手,侧锋用得好,会给书法增加秀丽的气质,这就是书法中所谓的侧锋取妍。”

“我只是举一个最简单的例子,来讲述何谓书法的法度和传承。”周至将笔管上的纸片取下来,将笔交还给林婉秋“但是仅从这些,我们至少已经能够看出来,空海禅师的书法,更多的转折处用的是第三种方法和第二种方法,因此尽管在结字上尽量效彷晋代二王的书风,然而在运笔一节上,依旧显得比较单调,远不如张怀丰富,更难追二王,应该是未得高人传授其法。”

见到坂本五郎和安宅英一脸色有些发白,周至赶紧说道“当然了,这并不是说空海禅师就不是伟大的书法家,相反,历史上不钟二王的着名书法家也很多,空海禅师能够取法二王结字,却在运笔上走出自己的路子,两相结合,诶日式料理店那种特殊的楷体,是不是就受了他的影响啊”

见周至并没有诋毁空海禅师,两人这才松了一口气,安宅英一笑道“是的,那套字体,其实就是从空海禅师的心经中模拟出来的。”

周至说道“其实晋唐的运笔法也不是就绝对适合今天,很多人不知道,书法到了宋代,就发生了一项绝大的变化。”

“请问小周先


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