《茹叶蜻蜓图是晚清代画家任薰的作品，和其父兄号称“三任”，画法师从陈洪绶，惯用高古游丝，铁线，行云流水，兰叶描几种笔法绘制湖石花卉和人物衣履装饰。
这个特点也深刻影响了另一位当代画家——范曾。
因为是晚清人，他的画作不如何值钱，比范曾可差太远了。
八六年嘉德拍卖过一件《双钩花鸟册，一共也就四万五千港币，***的扇面《钟馗和《秋景山水立轴也就两万四千港币。
前年的《花卉草虫画集甚至才只有一万七千港币，倒是去年在海通由林婉秋拍出一套八开山水人物册页，远比花卉草虫珍贵得多，卖出了十二万港币的“高价”。
虽然也属于海派画家，但是因为在五十四岁就失明了，因此任薰的作品并不是海派的巅峰之作，倒是他亲自设计的姑苏怡园，更加为人称道。
按道理说晚清的画作流传到现在，不应该出现严重的泛铅才对，但是这幅画中，湖石和茹叶之间的几团百花，还有茹叶上空四只悬空蜻蜓的翅膀，都是用的铅白颜料。
因为保管不善的原因，这幅画作应该是受过潮，在湿润的空气里暴露过很长的时间，导致铅白出现了严重的泛铅现象。
百花变成了黑花，透明的蜻蜓翅膀连带蜻蜓也变成了黑乎乎的几团。
“就让小周试试！”就在大家犹豫的时候，陈少冲已经兴冲冲地跑了回来，语气里都是兴奋：“先将《茹叶蜻蜓图修复一下，出了问题，我负责！”
天下博物馆，刚刚陈少冲一个电话打到蜀都博物馆，问他们了不了解蜀大博物馆，知不知道周至这个人。
结果蜀都博物馆那边说和蜀大博物馆的关系不算深，不过周至这个名字倒是知道，好像几件夹川出土的重要文物如新莽冲压钱，乾隆版龙藏经，好像都和这名字有关系。
最近蜀大那边和工美一起薅到一个大金主，三峡文保基金，要不我给你个电话，你从工美那边了解一下？
然后电话就到了费观那里，费观一听是打听肘子，拍着胸脯打包票，我这小老弟靠谱得很，书画修复那是家传的扬工手艺，故宫博物院启老和国家博物馆王老都很看重，蜀大的乾隆《巴蜀全图，是他主持修复的，去年得到了文化部、文物局文物鉴定保护委员会的三家表彰，给蜀大博物馆露大脸了。
修复古画的水平那是没得说，但你说的这什么点火烧铅的手艺倒是没有见他展露过，不过要说起和这个有点关系的事儿嘛……对了前年国博和故宫差点在北魏造像上打眼那事儿你听说过没？诶，就是肘子出的主意，通过底部胎土含酸量的溶剂检测，确定其为赝品。不知道这个信息对你有没有用。
对了这小子还是海通拍卖行的高级鉴定师，专长是瓷器和古代书画，家学渊源嘛，相比别的鉴定高手，这娃对画轴，背衬，绫锦，纸墨这些东西的掌握可谓行业内独步……
这些信息对于陈少冲来说已经足够了，《茹叶蜻蜓图也不算是非常重要的馆藏，他付得起这个责。
这幅图已经完成了揭裱，静静地躺在桌面上，正好处于可以进行下一步的状态。
周至观察了一下画心的状态：“行，那我就试试吧。”
试试也不是上来就烧，周至对于修复室干的活并不太满意，因此重新给画心淋了水，用软羊毛排刷刷了一遍，又用镊子和竹片仔细搜剔出画心里夹杂的不少杂质，重新拼合了一些断裂和缺损的部分，再用湿毛巾细细地在画心上滚了一遍。
“大家认真学习啊。”段启宏强调道，然后开始就着周至的工作讲解开课：“这画小陈刚刚处理过一遍了，看看，又给小周逼出来多少脏东西？”
“大家注意看小周的做法，这些被虫蛀过这处地方，小陈刚刚不敢下手，不敢过度清理掉背后的裱纸，这样看似稳妥，其实会给后面的重裱带去麻烦……”
“对付这样的地方就四个字，认真细致，当然不能要求大家一上来就能和小周这样迅速，轻快，但是慢工出细活总是做得到的。”
“小周之所以能做到现在这样快，那是因为他对裱纸和画心的粘连状态已经成竹在胸，有了绝对的把握。这种既轻且快的动作，在揭裱的时候不会带起画心，就可以避免对画心的撕裂伤，也能够保证画心位置不移动，避免后续的麻烦。”
“看，将裱纸去除干净后重新滚毛巾，又滚出了多少脏水？这些东西不去除干净，肯定会缩短重裱后的有效保存期限，到时候画病就容易从这些地方开始发生，又得提前装裱。”
等到画心重新清理干净，段启宏见到周至开始在画面最远离主题的一团白花那里盘起毛巾，只说了一句：“关键来了，大家注意学习。”就再不言语了。
反倒是周至开始了讲解，从画心的湿度，毛巾湿度，酒精浓度，用火安全要领等方方面面，都非常详细地边做边说，认真讲解了一遍。
最后将棉签点燃交给段启宏：“段老师，你来试试？”
“我来？”段启宏有点不敢。
“你来，给大家做个榜样。”周至笑道：“放心，有我在，烧不着画的。”
段启宏小心翼翼地接过棉签，