。 对此，陆晨也没什么意见。 也顺便给周铃和戴磊放了假，自己都该换脑子了。 他们也差不多。 柳施施换脑子的方式，就是拉着陆晨走进电影院。 看电影。 看《摔跤吧爸爸》。 和陆晨想象的差不多，这部电影一上映就爆了。 看完之后。 柳施施开口说道：“国产电影新的题材又要出现了。” 对于自家媳妇的这话，陆晨还是挺赞同的。 这部电影实话实说。 还是值得学习的。 作为体育题材电影，难免受到诸多不利因素束缚，很难拍好，想要拍得叫好又叫座，则难上加难。 《摔跤吧！爸爸》这部电影虽然是体育题材，而且是摔跤，可谓是冷门中的冷门，但内容却很接地气，既好看又励志，温暖而打动人心，难怪能吸引观众，并引发共鸣。 男主人公马哈作为一名退役摔跤运动员，一直有一个梦想，就是为印度夺得世界级摔跤冠军奖牌。 为此，他不顾世俗偏见和亲人反对，毅然决然地把两个女儿推上了摔跤之路，并亲自为他们培训……这样的剧情安排，把枯燥的摔跤训练及比赛贯穿在了精彩、感人的故事之中，寓教于乐，自然容易成功。 这种题材的电影肯定得直面社会，揭露现实。 做不到这点，想要拍好。 很难。 艺术要源于生活而高于生活，总之要反映生活，该片很好地做到了这一点。其中对男尊女卑、世俗偏见、体育发展不均衡、官员不作为等现实问题的批判精神，还是值得思考的。 “很多导演大概率又要被打击到了。”最后，陆晨开口说道。 以人观己，委实汗颜。 看完《摔跤吧爸爸》，很多导演都会升起一丝的羞愧感。 情况何以至此？ 理由比比皆是， 总之一句话，那些被分析出来的理由，在陆晨看来，反而愈发证明了我们对体育电影缺乏正确认知。 比如有评论讲，华国运动题材的症结在于“体育人不懂电影，电影人不懂体育”，这几乎是一句废话。 隔行隔山，体育与电影本就是两拨从业者，普世皆是如此。 也没见丑国哪位导演是运动员出身，或者欧洲哪位奥运冠军弃武从文、折桂柏林戛纳威尼斯。 比如又有评论讲，华国体育电影扇情过度、不是把自己当催泪弹就是当励志鸡汤。 平心而论，这话真没什么毛病。 根本谈不上欲加之罪，国产片本就常走入说教和洒狗血的误区。 “你觉得问题出在什么地方？”听到陆先生这么说，柳施施很快就反应过来了。 “视野，以及格局。”陆晨很是随意的说道：“不难发现，国内的影片多是些化整为零的细碎故事，其发生地或在古代、或在校园、或在乡村、或在社会边缘，它们更像是“和体育有关的电影”，而不是真正意义上的“体育电影”。” 这是实话。 现实当中，奥运会亚运会世锦赛世界杯各种国际最高竞技舞台上，那么多被体育迷们津津乐道的比赛、那么多耳熟能详的明星健儿、那么多热血沸腾的荣耀时刻，电影人始终没勇气去正面触碰。 成功的运动题材，除了“一个人在一项比赛中找回自我”及“胜负不到最后一刻总是未定的紧张刺激”这些标配，往往还会附着于一个更加宏大的东西之上，除了对手和锦标之外，它往往还要去战胜一个其它东西，或者说，建立一个其它东西： 《光荣之路》和《成事在人》是种族平等、《摔跤吧！爸爸》是性别平等、《点球成金》是数学和智慧、《铁拳男人》是生活与责任、《马拉松》是走出自闭症、《一球成名》是与诱惑和人性弱点共存。 “还真是！”柳施施点了点头表示赞同。 “那……”柳施施欲言又止。 “他们肯定知道这些，只不过是不想碰罢了。” 错了这么多次，再加上这么多的范例在这里呢。 陆晨根本不相信他们还没找到原因在什么地方，只不过是他们不想改或者不敢改而已。